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站在圈外的角度上看，搞玉器收藏的这批人，似乎是一个密不可分的整体，但身处其中，我却经常能听到一些相互鄙视的争论。哪怕仅是在古玉这个小领域里，同样是存在着彼此瞧不起的情况。
展开剩余80%例如喜欢高古玉的人，往往会以为自家的藏品年代久远，且最为古拙，而指责后世的玉器都太过世俗了。不仅如此，在高古玉的范围之内，也存在着一条鄙视链。
专攻红山、良渚、齐家、石家河，这些新石器文化期的，一般都自视颇高。收藏商周古玉的，通常连秦汉玉器都不接触。而春秋战国时期玉器的拥趸，往往认为这个年代最为丰富多彩。
汉代玉器呢？又普遍被认定为，是集所有前代高古与各家之长的巅峰之作，同时融合了早前各个地区的玉雕风格，而且堪称其“绝唱”。
长年被诟病年代不够久远，题材又太过市井气的明清玉器，其优点在于雕刻技法与我们距离较近，玉雕内容贴近现实生活，可以对近现代玉器审美，起到借鉴作用。
处境一向比较尴尬的却是卡在中间，不上不下的中古玉，也就是从三国两晋南北朝，五胡乱华开始急速没落，隋唐勉强恢复，元代又十分短暂，没能形成鲜明风格的玉器。
其实在这个时段之中，两宋一方面因为重视文教，而产生了大量的复古摹古之作，其风韵雅致，是亘古所未有的。同时，其摩呵罗、持莲童子，等民生题材，与周边少数民族的摩羯、春水秋山等题材相互影响。
逐渐产生了许多前所未见的生动玉雕佳作。也正是宋代继承了前代古玉精髓，融合了辽金元素的做法，才给明清玉器的辉煌爆发，奠定了基础。
所以纵观近万年的华夏文明玉器史，我们是由磨制到砣具，从神器、礼器，再到飞入寻常百姓家的实用器与装饰品，一路走来的。
虽也几经坎坷变迁，但终究是没有半途而废，较之其它文明古国中道崩殂的命运，已经不知道好了多少，实在是没有必要再相互倾轧。我辈只需摄取其中的营养，将之应用在挑选当代玉器的工作中去，便获益颇丰了。
(图片均来自于网络转载）
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